这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

木头公下刀很快，让人眼花缭乱，也就是刘同这些行内人，以及楚家强眼力极佳，才看清楚每一刀的走法。

刘同在一边看着，时而露出兴奋的表情，时而皱眉不解，有时恍然大悟，有时则是疑惑不解，似乎千头万绪。但这个时候，他还是忍住不开口询问。他深知道，雕琢师雕琢的时候，要求精神高度集中，一点不能分心，不然会影响作品的质量。

雕完之后，就是作品的修光、打磨、着色上光等等了。

修光是运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨则是根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

这些工序，尤其对大件的雕件很重要，比较小的雕件就没有太高的要求。

弄好之后，刘同发现采用了二十多分钟，着实让他震惊了一把。他从来没有见过有人用如此短的时间，将一件作品完美地雕出来。要是他，非得花上一两天，甚至更长。

木头公让刘同根据自己的喜好，自己弄一个底座，他看得出，刘同有一定的底子，这事情应该难不了他。

底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主。

只见刘同犹豫了好一会，最后咬牙下决心，十分诚恳地跟木头公请求道：“前辈的技术精湛，晚辈十分仰慕，想要拜前辈为师，希望前辈悯怜。”

说完，真要跪下来。刘同这一出，可是将不少人吓了一跳。洪老则是暗道这家伙精明，无论做什么，拜得一个好师傅，那绝对是受益无穷，要是学会了木头公一半的本领，就足以让刘同成为雕琢大师。

本来木头公还有些犹豫，他雕琢还可以，但绝对不是教导别人的料，主要是没有这方面经验，加上自己寡言的姓格，也不知道怎么开口教人家。

这时候，老村长却大喜。这个刘同身份貌似也不差，拜自己村里面的人为师，以后多多少少都会照顾一下楚家寨。所以，听到这话，他连忙帮木头公答应了。搞得木头公十分无奈，暗道这到底是你收徒，还是我收徒？

（未完待续）